自古以来蜀门峨眉加点，历朝历代蜀门峨眉加点的唇妆并不简简单单的只是女子为悦己者容的小事蜀门峨眉加点，更能反映出这段历史时期的政治，经济，文化，尤其是统治者的思维和策略，所以，小美也尽可能的尊重历史，若有任何不妥之处，还望诸位多多提点。
汉
由于连年动荡，汉朝的百姓穷得基本没时间想审美这件事。到了汉武帝时期推行“罢黜百家，独尊儒术”，社会对于女性的审美转向以德论高下，所以汉代女子的妆容总体相对简洁。
在唇妆上基本使用上小下大近乎三角形的唇妆式样，发髻也比较简单，分两大类：一种是梳在脑后的垂髻，古装剧《楚汉传奇》里吕雉的发型就是这种；还有一种是盘于头顶的高髻。
主流社会发声提倡审美还是到了东汉明帝的时候，史称“明帝宫人，拂青黛峨眉”。除了峨眉，远山眉也是汉朝比较典型的眉妆。据说大才子司马相如当年和卓文君一见钟情，就是被她“眉色如望远山”给迷住的。
魏晋
魏晋时期玄学发展迅速，人们的审美意识达到了一个匪夷所思的哲学高度。各式标新立异的妆容由此孕育，唇妆样式演变成扇形。除了红色的朱唇外，南北朝时还兴起了一种以乌膏染出的“嘿唇”。
那个时代的男人比女人更爱美。由于当时政治混乱，文人怯于宦海沉浮，只得沉迷玄学以达到自我超脱。比如大名鼎鼎的竹林七贤、魏时曹姓族人都是敷粉爱好者。《魏略》里记载了曹植敷粉的事，而他们家的乘龙快婿何晏也在曹家人的同化下，慢慢变成了“敷粉何郎”。
唐
大明宫里太平公主摘下面具后的回眸一笑，让很多人记住了这是一个繁华的年代，更是一个美丽的年代。
除了华服，敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂，一个唐代女子出门前足足要完成七个步骤的妆扮。
在复原传统服装的同时，杜峻也在研究古代女性的妆容。在她看来，时代的潮流与国运兴衰尽在一个女子的梳妆台前。
一点点赘肉别紧张，杨贵妃照样迷死唐明皇。这不是一句笑话。杜峻和她的朋友按照《新唐书》解密过杨贵妃的真容：头发乌黑，戴高耸假发，鬓发处戴金色小钗；画柳叶眉，桃花妆，通常会在卧蚕处涂上薄薄一层脂粉；肤色白皙丰腴，天生指甲通红；喜欢穿黄裙。
当时的唇妆种类也异常丰富，仅晚唐三十多年时间里，唇式就出现了17种之多，圆形、心形、鞍形。而最风靡的要数樱桃形和花朵形。历史上最为出名的“樱桃小口”是白居易家蓄养的家伎樊素，因此有“樱桃樊素口”之称。
酒晕妆、桃花妆、飞霞妆、慵来妆，流行的妆容也融入了各种外来文化的特色。市面上还流行过一种“啼妆”，白居易的《时世妆》一诗就描写了这种奇特的妆容。 “时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。”按现在眼光来 看，有点不大吃得消啊。
宋
无论清明上河图里的汴京有多么繁华，都掩盖不了宋代以后中国传统社会开始走下坡路的事实，对于女性审美标准也从华丽开放走向文弱清秀。
那时女子的妆容以清新高雅为主，点唇样式比唐代少得多，檀色点唇成了主要流行的颜色。
北宋秦观在《南歌子》中写道：“揉兰衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点檀唇。”檀唇说的就是这种唇脂的颜色。
倒是贴花钿在宋代女性手上又发展出了新的爱好。除了用黑光纸剪成各种形状贴在脸上外，她们还将鱼鳃贴在脸上，并给予了一个好听的名字：鱼媚子。一些追求时髦的妇女还会将额前、眉间贴上小珍珠作妆饰。
清
清代宫廷女子与民间女子装扮反差很大。清上层贵族女子穿旗袍、戴云肩、梳旗头。偏爱以橘色系为主非常艳丽的妆容。她们一般脸颊着色偏暗，眉妆则采用柳叶眉、水眉、平眉、斜飞眉等较素净的式样；民间女子特别是江南地区的，大多保留着明朝时期的打扮。
不过点唇式样还是比较统一的。清朝妇女以艳红居多，并且涂抹部分非常小，上下唇各抹一小点。
看了这么多有没有发现，唇妆看起来都是要小蜀门峨眉加点！小蜀门峨眉加点！小！对照下最近追的宫斗剧，说不定能发现些什么呢？么么哒~
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