许朝旭无尽画廊lol，1961年生于北京。自1975年始，先后拜何涵宇、张重梅、张世简、郭石夫诸先生学习写意花鸟画及书法、篆刻；又听教于柯文辉、张立辰、吴悦石、崔如琢诸先生。
在国内外多次举办个展、师生展、联展，出版有多种个人画集及绘画技法书，中央电视台、数字微电影频道、书画频道、上海电视台及多种报刊杂志均有专访及专题报道介绍艺术成就，书画、陶瓷、紫砂作品被诸多收藏家及多家文化机构收藏。
现为清华大学聘请教授，清华大学许朝旭大写意花鸟画工作室导师、中共中央直属机关书画家协会会员、中国美术家协会会员。
大美亘古不变
李牧
2013年底，人民美术出版社为许朝旭出版画集时，朝旭邀我为他写了一篇小文，文的结尾我曾说，朝旭的写意画创作已经渐入自由王国。
最近朝旭又邀我观看近期作品并为他写文，我欣然接受，因为他的传统大写意花鸟画艺术不仅已进入自由王国，而且拓展到其他的艺术领域，并且气象非凡。
观朝旭近期的书画创作，书如画，画如书，以书入画的观念已从自觉阶段进入到潜意识发挥作用的自由阶段。朝旭以纯正的中国审美意识和笔墨语言，规范自己的创作，不掺杂任何外来的审美观念与艺术语言，使自己的作品一派光明正大的中国气象。他依然着力于国人赋予文化内涵的那些题材，但把时代的气象与个人的感受作为创作的灵魂，因而他的作品不同于师辈和同辈，具有独特的审美内蕴。
朝旭在认真研究宋元画的法度、气韵、格调的基础上，把行、草书的抒情性融入其中，形成独特的艺术语言。比如他创作的四君子条屏和雪蕉竹石等作品，白描与点染、渲染相结合，笔法老道，法度森严，抒情性强，气韵静谧，作品格调异常高古。丈二作品气象雄浑而整肃，小品笔精墨妙，意趣天然，既是精妙的作品，又可作为大写意花鸟画的典范教材。观看了这些作品，使人感觉到朝旭在继承传统、发扬光大的艺术道路上用功独到，在创作中无论巨幅、小品都能得心应手地驾驭。
为了使艺术风格统一和谐，朝旭近期又创作了数方自用印章，直追秦汉、远离流弊，同样呈现光明正大，雄强浑厚，法度森严的气象。
社会变化，讯息丰富，交通畅达，给我们带来许多便利。朝旭的艺术创作也随时代的发展，逐渐向多个艺术领域拓展，这大概也是“笔墨当随时代”的另一种表现形式吧。
瓷，最能代表中国人的智慧和审美。早在2013年，朝旭就已经“碰瓷”了。不过他对那时画出的作品很不满意。为了追根溯源，2016年初他来到瓷都景德镇，眼界大开，在深入了解陶瓷制作的各个主要工序、用料和效果的基础上，他兴奋地投入到瓷画的创作中。画瓷瓶完全是悬臂创作，难度极大，没有深厚的驾驭笔墨的功力是难以完成的。由于没有陶瓷画工的种种约束，朝旭把大写意的画法直接用到画瓷创作中，烧出的效果令人无比欣喜。青花瓷，用笔凝重与轻灵兼而有之，发色高古而清新，各种器形的瓷瓶都是满工的画法，章法安排非常巧妙。
画釉下五彩，朝旭更是得心应手，用色厚重而又不失细腻的色彩过度，烧出的效果非常亮丽饱满，既有大写意的笔墨韵致，又有瓷的玉质之美，是写意画入瓷的完美之作。
画釉里红是最难的。釉里红配料极为昂贵，窑变丰富但无法控制，成品率极低，以往是贵族王爷的宠玩。朝旭在深入了解个中规律之后第一次便烧出了很好的效果，其后逐步得心应手，成品率百分之百，深受景德镇瓷艺大师的赞誉。
茶是中国的一张名片，与之相伴的紫砂壶也是国人特别是文人雅士追捧之物。壶里乾坤大，饮中日月长。朝旭画壶，以粗放的书画入之，力求与紫砂壶细润的质地和流畅的造型形成鲜明的对比以表现出饮茶者的泉林之气。
朝旭表示，他还要把书画艺术与歙砚、洮砚相结合，进一步拓展传统书画艺术的表现领域。
瓷、紫砂壶、砚给书画艺术提供了新的创作空间，而不同于传统工匠的书画家的介入，又给这些古老的艺术品类注入了新的文化艺术因素，大大增加了它们的价值，这对于收藏家来说是大好事。
在与朝旭的交谈中，听不到“实力”、“构成”、“视觉冲击力”、“笔墨张力”等当下流行的辞语，也没有把日复一日的奔波写生做为新近自然的唯一手段，在他看来，美的东西不会因时代的变化而变化，无论题材内容还是笔墨语言都如是。一门成熟的艺术必定会有相应的程式，比如京剧，经典的唱段百听不厌；又如围棋，在规矩的布局之后有着无尽的变化空间。
在中华文化中，敬先贤、守法度是关乎人的信仰的，以此为本去进行文化修养和艺术创作，才能摆脱流弊，体现中国人对大美的追求。大美是亘古不变的，这也该是朝旭的追求。
（作者为中国文联副主席）
作品欣赏
作品代理：中晨艺术小镇画廊城2区2楼国风美术馆
收藏热线：13863610905
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